U Kulturnom centru Grad, već kultnom beogradskom kulturnom punktu, u ponedjeljak 31. kolovoza otvara se izložba kojom započinje nova sezona rada ovog kulturnog centra, a kojom istovremeno starta i ciklus godišnjih izložbi naslovljen “Velikani grafičkog dizajna” koje će biti posvećene autorima koji su vizualno oblikovali prošlost srpske scene.
Ovaj ciklus započinje izložbom koja će obuhvatiti dio stvaralaštva ovo dvoje izuzetnih umjetnika, Savete i Slobodana Mašića, a izbor njihovih radova koji će biti predstavljeni napravio je Borut Vild.
Program “Velikani grafičkog dizajna” obuhvatit će i razgovore s umjetnicima, radionice sa studentima, vođenje kroz izložbu. Također će biti prikupljani materijali o radu Savete i Slobodana Mašića, biti će napravljeni intervjui sa ovim važnim beogradskim umjetnicima, a započeti će i rad na posebnoj publikaciji koja će predstaviti veći dio njihovog umjetničkog opusa. Ova publikacija bit će prva u novoj ediciji koju pokreće Kc Grad i koja nosi naziv “Velikani…”. Svake godine uz novu izložbu bit će publicirano novo izdanje u ovoj ediciji. Poslije Beograda izložba Savete i Slobodana Mašića bit će predstavljena i u Požarevcu.
Pomalo je nepravedno Savetu i Slobodana Mašića predstavljati samo kao grafičke dizajnere. Arhitekt, dizajner, prvi nezavisni izdavač u Srbiji, sa Savetom Mašić tvorac vizualnog identiteta BITEF-a… često se spominje u apokrifnim usmenim pričama o onom vremenu. Naći ćete ga sa Leonidom Šejkom u Beogradu, kod Josipa Vanište u Zagrebu, u zatvoru sa Mihajlom Mihajlovim 1966, s Borom Ćosićem i Dragoslavom Mihailovićem u pripremi za tisak njihovih “sumnjivih” knjiga, naći ćete ga na FEST-u, u SKC-u i na svim onim mjestima gde se rađala ili stvarala “alternativna” kultura tog vremena.
Cjelokupan opus i ali i uloga Mašića kao kritičkih intelektualaca i jednih od ključnih figura tadašnje kulturne scene zaslužuje temeljno i sveobuhvatno istraživanje i analizu. Opus grafičkog dizajna Studia Structure koji su 1968. pokrenuli zajedno sa Borom Ćosićem i Dragošem Kalajićem od samog početka karakterizira izuzetno baratanje svim elementima vizuelnih komunikacija. Od modernističkih početaka, minimalističke i racionalne tipografije “internacionalnog” stila, geometrijskih sistema, serijalnosti i korištenja semantičkih znakova do vještog poigravanja s elementima stilova druge polovine prošlog stoljeća, op-arta, pop-arta, postmodernizma… Izuzetno osjetljiva i promišljena upotreba fotografije, uključivanje fotografa kao ravnopravnog sudionika u kreativnom procesu stvorit će seriju plakata za BITEF, vjerojatno najcjelovitiju i najkompaktniju seriju radova srpskog grafičkog dizajna u 20. stoljeću. Čime god se igrali: tekstom, grafikom, slikom, ili fotografijom, radovi Savete i Slobodana Mašića su uvijek prepoznatljivi i “svoji”. I uvijek su dio jedne veće cjeline, jednog univerzalnog, ali i vrlo osobnog svijeta.
Nemoguće je u njega prodrijetieti i spoznati ga bez aktivnog promatranja, otvorenog srca, ali i uma. Jer “Mašićev dizajn jeste aktivnost čije vrednosti nadaleko prevazilaze okvire samo jedne likovne discipline. Mašić je danas jedan od naših retkih dizajnera koje je nemoguće ‘najmiti’ za određeni posao ukoliko oni u njemu, osim uobičajenih profesionalnih zadataka, ne pronalaze i neke druge razloge. U slučaju Mašićća ti drugi razlozi su prilično brojni. Celokupna njegova delatnost, počevši od studentskih dana i revije ‘Vidici’ do ‘nezavisnih autorskih izdanja’, jeste akcija u kojoj je profesionalca zamenio čitav čovek. čovek koji u svemu što radi ne vidi mogućnost realizacije samo svojih kreativnih sposobnosti, već šansu da se potvrdi kao kompletna ličnost. l to u životu koji je slobodno izabrao za svoj.” (Bogdan Tirnanić, 1971)
Grafički dizajn je jedna od najefemernijih, ali i najvažnijih i najutjecajnijih grana dizajna. Ubrzan tehnološki razvoj, česte promjene trendova, medijske pojavnosti, a prije svega ogromna produkcija čine ga veoma teškim za arhiviranje. Pogotovo u sredinama koje, poput balkanske, nisu sklone sistematskom i blagovremenom prikupljanju artefakata, njihovoj analizi i prezentaciji. Otuda tako malo stručnih relevantnih publikacija, te podataka o povijesti grafičkog dizajna u Srbiji. A nije da je nema. Nema je, naravno, u školskim kurikulumima i obrazovnim programima. Stasavaju generacije koje nemilice “troše” dizajn, a da o njemu skoro ništa ne znaju. Najveća imena srpskog dizajna nepoznata su čak i studentima koji izučavaju tu struku. Projekt “Velikani grafičkog dizajna” ne može i ne želi popuniti sve praznine, ali može današnjoj publici predstaviti najvažnije žive autore, njihov rad te može započeti sa stvaranjem baze podataka za dalja istraživanja.
Projekt “Velikani grafickog dizajna” je godišnji i uključuje:
– izložbu najrelevantnijih radova u Velikoj galeriji KC Grad i razgovor sa autorom u prostoru izložbe
– prikupljanje istorijske građe
– video intervju
– publikaciju
– web sajt sa prikupljenom istorijskom građom
Projekt počinje izložbom radova Savete i Slobodana Mašića. Publikacija i web stranice će biti realizirane do kraja kalendarske godine. Projekt je podržalo Ministarstvo kulture Republike Srbije. Autor projekta je Ljudmila Stratimirović, umjetnička direktorica Kc Grad, koju ćemo na Vizkulturi uskoro predstaviti intervjuem
Otvaranje izložbe zakazano je za ponedeljak, 31. kolovoza u 20 sati
GRAD, Evropski centar za kulturu i debatu, je nastao na inicijativu Kulturnog Fronta Beograd i Felix Meritis fondacije iz Amsterdama. Zahvaljujući podršci Ministarstva inozmenih poslova Nizozemske, kroz program MATRA i beogradske općine Savski venac, po prvi put u Srbiji jedan je objekt industrijskog nasleđa postao mjesto kulturnih događanja.
Više informacija na www.gradbeograd.eu
*Portal Vizkultura.hr i objave pod temom“Vizualne umjetnosti u medijima” sufinancirane su sredstvima Fonda za poticanje pluralizma i raznovrsnosti elektroničkih medija Agencije za elektroničke medije
